一、聲線毫無特點(diǎn)
看了多部國產(chǎn)動(dòng)畫，幾乎沒有哪個(gè)聲音給人留下深刻印象,，幾乎都是千篇一律的學(xué)院派播音出身效果,，如果不睜開眼睛，真的是不知道這個(gè)聲音是來自動(dòng)畫還是電視劇或者電影,。當(dāng)然，這也和國內(nèi)缺乏專業(yè)的動(dòng)畫配音演員有關(guān)，大部分動(dòng)畫配音都是來自為電視,、電影配音的演員，很少為單獨(dú)的角色去挑選特色的聲音就這樣,，我們在各個(gè)風(fēng)格迥然相異的動(dòng)畫片中感受到似曾相識,、大眾化的聲音，覺得了無生趣,。這點(diǎn)對動(dòng)畫片人物形象獨(dú)特性損害猶大,。
反觀日本的配音界，不僅針對不同角色選擇相應(yīng)聲優(yōu)，而且許多優(yōu)質(zhì)聲優(yōu)的變聲能力都特別強(qiáng),，能適應(yīng)多種角色的聲音需要,，而每個(gè)角色都塑造的栩栩如生?？履?、犬夜叉、圣斗士,，哪一個(gè)不曾在漫迷心目中留下難以磨滅的印象,？也有一個(gè)聲優(yōu)執(zhí)著幾十年不離不棄地為一個(gè)角色配音，如機(jī)器貓等,，這種專業(yè)和敬業(yè),，在國內(nèi)尚屬罕見。
二,、配音缺乏感情
杭州動(dòng)畫設(shè)計(jì)動(dòng)畫在配音前就是一個(gè)幾乎無聲的作品（那些先配音后制作的除外）,，因此它不能像電視劇、電影一樣能給配音演員更多的啟示,，一切情緒都要根據(jù)演員的揣摩和配音導(dǎo)演的調(diào)動(dòng),，而作為配音這樣一個(gè)可以連軸轉(zhuǎn)而速成的工作，讓配音演員去花費(fèi)時(shí)間研究角色也成了一個(gè)不可能實(shí)現(xiàn)的奢望,，這使得流水線上作業(yè)的配音,，普 沒有感情色彩的聲音，就無法塑造出有血有肉的卡通形象,，一個(gè)卡通形象如果蒼白無力,，就很難得到觀眾，特別是青少觀眾的認(rèn)同,，就會(huì)沒有任何角色親和力,，這對于一部動(dòng)畫片來說，前期的策劃,、制作等所有圍繞動(dòng)畫角色所展開的工作幾乎就全部白費(fèi),。
三、角色對位不準(zhǔn)
杭州動(dòng)畫設(shè)計(jì)動(dòng)畫配音隊(duì)伍,，沒有機(jī)動(dòng)的配音演員征尋機(jī)制,，就只能在現(xiàn)有的配音隊(duì)伍中根據(jù)個(gè)人聲音特點(diǎn)進(jìn)行分配，因此就造成了角色定位的模式性：老人形象就是老人聲音,，孩子形象就是孩子聲音,，無數(shù)的動(dòng)畫片中的孩子們的聲音變得千篇一律，特別是由大人們配的嗲聲嗲氣的孩子腔,，根本就已經(jīng)脫離現(xiàn)實(shí)中的孩子太遠(yuǎn)了,，也因此就偏離了其所對應(yīng)的角色,，使得老人不像老人，孩子不像孩子,，樣板化模式化嚴(yán)重,。
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